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作者:左汶骏     时间:2019-01-07

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有一些四言,不过是用虚字垫起来的,如就实字实词看不过是三言。如《东方之日》:“东方之日兮,彼姝者之,在我室兮。在我室兮,履我即兮。”后三句取掉“兮”这一虚字,便是三字。《采葛》也一样:“彼采葛兮,一日不见,如三月兮”。“兮”亦是虚字。

徐小平:听取孩子本身的意愿是最重要的,要让孩子主动参与自己留学计划的制订。被包办的出国就像被包办的婚姻一样,不幸的可能性会比较大一些。不过留学是极为重大的家庭问题,家长应当给予孩子必要的指导,但前提是家长要头脑清楚。家长提供信息和资源,由孩子来做自身前途的最终决策者,自己承担最重要的责任。如果孩子本身还没有这种做决定的能力,出国就会有很大隐患。

在这册怀叙录中,沈先生所记无甚重大或显要事件,至为平凡,许多交游往来十分详细,大略取之于个人日记。里面尤为珍贵的是各名家手札、简函,虽大多寥寥数语,基本是文稿“业务”往来,却能窥见一些真性情。像翻译家萧干先生,在给沈扬的一封信中这样写道:“如不合用,尽管退我,我也绝不再另投。”有点孩子气的,天真,素朴,可见一斑。如《写了农村写“阿炳”》之记高晓声寄稿,附有简函,云:“……今日江南农村,概括也难,光有经济上好,也未见得一定就好。”似可看出,高对当时农村的发展,肯定之中有所隐忧,所以往后他向《朝花》提供稿子,写农村的篇什不多。不可言,不能言,于是干脆不言,起码做到了不完全歌功颂德,也算独善其身了。惜与沈扬先生从未晤面,亦无片纸之交。他的旧梦与晚餐,于我甚为快慰,只能心慕手追了。书中录有柯灵先生散文创作的“座右铭”,“以天地为心,造化为师,以真为骨,美为神,以宇宙万物为支,人间哀乐为怀,崇高宏远为理想”,我以为是人生和创作的至理。亦当以此自勉之!(黄亚明)

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图像阅读之“浅”,并不仅仅体现在与文字阅读的不同,即或同是读图,在传统文化语境中是一种“深读”,而当代的读图方式是一种“浅读”。传统图像如传统绘画的涵义往往并不能从图像的表层获得,而有赖于观者的视觉修养与文化传统。如果画面上是一个在水中淹死的女孩儿,旁边漂着花朵,她可能不是别人,而是莎士比亚《哈姆雷特》中的奥菲丽亚;在中世纪及文艺复兴时期画面中的那些天平、鸽子、猫头鹰,其实是公平、和平与智慧的符号与象征。也就是说,传统图像往往在文本的表象之下隐藏着更深涵义的编码。对应于此,传统文化语境中的读图就不止于视觉感官对表象的“观看”,而更倾向于对图像表象背后隐秘深意的解码,这样一种“看”的方式是一种挖掘与探询,也就是一种“深读”。而当代图像普遍更注重表象与形式,图像只指涉自身,图像不需要人们给予它隐喻式的“深层意义”。解读方式对应于构成方式,因而当代图像阅读拒绝那种隐喻式的解读,拒绝图像深层结构的理解。由于无须专业训练与文化积累而易于解读,人们对当代图像文化常用的一个判词便是“无深度文化”。

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五、按教育部有关工作安排,全国2010年招生调剂工作有专门的调剂服务系统和办法,务请考生在相应日期(约3月中旬)内登陆中国研究生招生信息网(公网网址:http://yz.chsi.com.cn,教育网址:http://yz.chsi.cn)。

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一次零重力飞行的时间大约是三十秒,共进行了多少次我没顾得上数,大概是十二次左右。这十多次飞行,我们都可以按照自己的意愿享受每一次漂浮,零重力公司也安排了一些非常有意思的活动,当然也少不了我们来自各个国家的朋友进行集体的活动。自己最好在之前就想出希望尝试的动作,免得每次飞行都只会做一样的动作,留下遗憾。第二次飞行,我就想尝试一下后空翻的滋味。这在陆地上应该是难度最大的技巧性动作。结果在空中,根本不需要费什么劲,甚至都不需要借助外力,只要掌握好平衡,按照自己想象的后空翻动作摆动自己的身体,就可完成反转,而且可以一直翻下去,撞到地面也会弹起来。我还尝试打太极拳,可是由于飘在空中脚步无法移动,手上的动作倒是有,脚却摆来摆去的,有些不伦不类。此外,我还特意顺着机舱上的引导绳爬到摄像机跟前秀了一下,把肩上的五星红旗亮了出来,我想这在这架飞机的镜头里还是第一次吧。零重力公司安排的活动就非常有娱乐性,有一次飞行后有较长的平稳飞行,供我们准备好要放飞的M&M豆。我攥了一把巧克力都在左手,右手则举着照相机准备摄像。本来我们是准备像宇航员一样等豆子都飘起来再去吃的,可是刚一失重,一大把的豆子一下就飞走了,如天女散花一般,煞是好看,只可惜还没等吃就飞到不知哪去了,人又那么多,落下之后地上到处都是彩色的豆子,不过大家都玩得很开心。世界空间周组织邀请各个国家的中学生来体验零重力飞行,目的之一也是把世界上的青年一代联系在一起,因此我们在飞机上九个人手挽手共同进行了飞行,我们来自五个大洲,有黄种人,黑人,白人,每个人都有自己的语言,现在紧密地站在了这里,真的感觉我们与世界在一起。

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